戲曲夢工場作品特色，『夢』指的是多元跨界的藝術實驗，『工』是身體力行實踐夢想，『場』是無限制的寬闊場域。在鼓勵突破傳統框架、創作具戲曲元素的實驗性小劇場作品。《奪嫡》於2019年演岀後，口碑佳評不斷，新生代演員嶄露頭角，重探歷史事件，發人省思。
本劇由編劇吳明倫據其教育部文藝創作獎得獎作品《楊廣奪嫡》修整而成《奪嫡》。描述所有的悲劇，都是性格的悲劇。本劇著力於經營中國隋朝「楊廣奪嫡」事件的四個關鍵人物，楊廣由王璽傑（小生）扮演、顏雅娟（旦/獨孤伽羅）、孫顯博（大花臉/楊勇）、黃昶然（老生/楊堅），雙生與旦、淨三種行當同台演出、戲份均衡。不強調帝王將相的場面與排場，強調雙生與旦、淨的個人化與風格化，彼此之間稍縱即逝的真情與波濤洶湧的惡意。利用行當特色詮釋四位主角的人格缺陷，人格缺陷互相加乘放大，最後造成各自與彼此不幸的終局。
中正大學博士生蘇恆毅觀賞後評論，「奪嫡」是國事、也是家事，以「父母偏愛」與「兄弟競爭」為主線，勾勒出人物在家庭關係中的相處情形及其導致的風波。人物登場時採四角配置，後續演出時也多採四角移動，如此配置，或可視為家庭成員的組成、以及人物間各自的主體性；同時，大四角的配置或也隱含著彼此疏離的意涵──父母愛子，卻不知其子各自所想；兄弟相爭，卻不知有人包藏狼心。看似緊密的家庭，卻如此疏離。編劇與導演如此設計，並將之運用於實驗劇場的空間上，可見巧思。
