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【本報訊】馬祖人的驕傲！服務農委會研究員的北竿王國財成為台灣國寶級手工紙專家；天下雜誌四百期特刊為了給台灣年輕人加油打氣，特別選介了國內外成功的七十二個各行各業的故事，他與王建民、李安、周杰倫等同時列為這個時代故事的引擎，也為台灣尋找下一個典範的轉移。
王國財，五十三歲，北竿后澳村人，省立馬祖高中畢業後獲保送中興大學森林系，台大森林研究所畢業後，在農委會林業試驗所任職，民國七十三年，在一股使命感驅使下，一頭鑽進手工造紙的世界。
天下雜誌四百期「成長」特刊報導，在他的雙手上，一張張失傳千百年的中國名紙，得以重生，重新艷驚世人；王國財國寶級的手工紙技術，在紙上天地樹立了傳奇。
古紙今生，可以讓書畫再走千年，王國財在特刊人物單元中接受天下雜誌採訪時說，他希望現代書畫家用了他的手工紙作畫，作品能夠流傳百世而歷久彌新，如同我們現在故宮欣賞唐宋畫。
台灣作家兼書畫家侯吉諒說，王國財可以在一週之內，把明代至民國初年在文獻上看到二、三十種特別的紙重製出來，真是驚天動地。
天下雜誌四百期特刊最近發刊後，不少在地讀者閱讀後，對文中提到他是出生馬祖小漁村，獲知王國財為馬祖人，都分享榮耀。
王國財在高中時期與立委曹爾忠、醫師兼主任楊綏生等同學，沉穩斯文，且好學不倦。
有關天下雜誌四百期特刊，介紹他的全文，請見今日本報副刊版。
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2008-08-08 馬祖日報
古紙今生 讓書畫再走千年 現在造紙家王國財
坐落於台北市南海路的林業試驗所，有個罕見的「手工造紙研究室」，在不起眼的水泥建築中，身材瘦長的王國財正戴著老花眼鏡，擺動網篩，彎腰在實驗室裡的水槽中「抄紙」，只見水槽中的紙漿在他撥動下，泛起陣陣水花。
雖然開著冷氣，王國財額頭上的汗珠仍源源不絕地滲出。不一會兒，篩網上出現一張手工紙的雛型。抄紙的動作重覆一上午，把堆疊在一起的雛型紙擠完水份後，下午再一張張地平鋪在鐵砧板乾燥。王國財在這個老實驗室，重覆著原料蒸煮、漂白、打漿、抄紙與乾燥的流程，三十年如一日。
他是現代科學家，用詩辭與古代造紙匠對話。
他也是現代造紙家，用科學讓現代書畫歷久彌新。
王國財，這位畢生在鑽研手工造紙的農委會林業試驗所研究員，也是台灣國寶級的手工紙專家，用古紙新造的概念，找回失傳千百年的中國手工造紙技術，也為現代書畫家找到作品流傳萬世的依靠。
多年下來，許多失傳的中國古代名紙製法，例如五色可愛的流沙箋、金花紙；莊嚴典雅的磁青紙、羊腦箋、磁青臘箋；富麗堂皇的明仁殿如意雲紙、仿澄心堂紙；諸多書畫家夢寐以求的仿宋羅紋紙；抄經絕品硬黃紙、仿金粟山藏經紙，光彩奪目的金箋、銀箋、冷金箋；還有絹澤紙、絲絮紙、蟬衣箋、桑斑雁皮紙、羅紋金砂塵紙等，一一被王國財突破，重現二十一世紀的台灣。
「他可以一週之內，明代到民國初年在文獻上看到的二、三十種特別的紙重製出來，真是驚天動地，」因手工紙和王國財結緣的作家兼書畫家侯吉諒，曾向記者這樣描述王國財的造紙功力。
一句抱怨開啟造紙路
四十五年次的王國財出生於馬祖小漁村。因為國中美術老師的啟蒙，王國財開始對書畫產生興趣。
就讀中興大學森林系曾上過製漿與造紙課，台大森林研究所畢業後在林業試驗所任職，有一天聽到書畫界的朋友抱怨「台灣都買不到好紙」，深入探究，才知道當時書畫家為求好紙，不是得偷偷買名義上從香港進口，實則是大陸安徽生產、價格較貴的「港宣」，就是得遠赴日本尋找。
在一股使命感驅使下，一九八四年王國財與同事規劃一筆經費採購造紙設備，一頭鑽進手工造紙的世界。
「剛開始完全沒有概念，到書畫店問什麼是宣紙？什麼是棉紙？老闆說你連這個都分清楚，怎麼研究紙？」王國財回想剛開始學造紙，一個門外漢的尷尬，王國財多次大老遠跑到埔里紙廠參觀，請埔里的師傅到台北展示如何抄紙。剛開始缺乏行家在旁指點，抄出的紙不但厚度不一，也不平整。有時即使抄紙師傅在，面對王國財的問題也無法提出解答，「手工造紙，完全要靠親手經驗。」
所幸靠著本身科學背景的摸索克服，對造紙時使原料的物理與化學性質很清楚記錄。
一九八七年王國財受邀到荷蘭藝術學院參加紙藝大展，遇到日本紙商栗山治夫。這位有「紙之狂」封號的老先生，堪稱是王國財手工造紙歲月中的伯樂，他觸摸了王國財製作的手工紙後大為讚賞，託友人買機票邀請王國財到日本，參觀全國各地的手工紙廠。
看到日本如此先進，但抄紙師傅在滿是水的造紙環境中，忍受冬天的寒冷，堅持做出品質優良的手工紙，令他感動不已，日本的臨場觀摩，讓王國財功力更上層樓。
除了具備匠師的堅持、科學家的精神，王國財還有著一般研究人員難得的文學素養。
看過的紙都做得出來
他說，每次到故宮參觀，看到千百年前的唐宋書畫能流傳至今，不禁對古人造紙的功力欽佩不已，因而開始研究古詩辭對造紙的描述。
他舉例，中國古代最有名的紙，可能就是「澄心堂紙」。宋朝梅堯臣給歐陽修的詩提到：「滑如春冰密如繭，把玩驚喜心徘徊；蜀箋脆蠹不禁久，剡楮薄慢還可咍。江南李氏有國日，百金不許市一枚，澄心堂中唯此物，靜几鋪寫無塵埃」。梅堯臣給宋次道的詩中則說「寒溪浸楮舂夜月，敲冰舉簾勻割脂，焙乾堅滑若鋪玉，七十年來人不知。」
由於古人呤詩作辭善用形容詞，每當王國財造紙久久無法突破困難，就會根據這些詩辭，想像要用到哪些原料與環境，才能讓紙張摸上去「滑如春冰密如繭」。在日本看到抄紙師傅工作的過程與環境，則印證了「寒溪浸楮舂夜月」所言不假。對王國財來講，造紙不只是工作，更是一種說文解字的享受。
「只要我看過的紙，大概都做得出來，」手工造紙三十年，一切似乎已駕輕就熟，但問他造紙難不難，他卻又會說，「幾乎每天都是困難，雖然有時是很小的技術問題，但運氣不好時花一年都解決不了。」困難愈多，王國財就愈有目標，造紙的興趣就愈會被激發出來。
今年五十二歲，王國財已經是台灣的國寶，陸續擔任過故宮博物院手工造紙試驗室顧問、國家圖書館古籍修護紙提供、吉豐造紙廠顧問等職。也因為造紙太辛苦了，他的造紙技藝面臨後繼無人的困境。
「很難傳，要能在這種工作環境吃苦耐勞，而且必須滿懷熱忱，還要有相關背景知識。」王國財不希望後進只照著他的研究方法依樣畫葫蘆，而是藉著他的研究基礎，發揮更高的成就。
在現在講究速成的工業化時代，王國財檢測市面上的畫紙，很多品質難以持久，因此王國財持續對手工造紙進行耐久測試與研發。
「我希望現代書畫家用了我的手工紙作畫，作品能流傳百世而歷久彌新，如同我們在故宮欣賞唐宋畫作。」王國財為他的古紙新造，做出最好的註解。（摘自2008-08-08
古紙今生 讓書畫再走千年 現在造紙家王國財
坐落於台北市南海路的林業試驗所，有個罕見的「手工造紙研究室」，在不起眼的水泥建築中，身材瘦長的王國財正戴著老花眼鏡，擺動網篩，彎腰在實驗室裡的水槽中「抄紙」，只見水槽中的紙漿在他撥動下，泛起陣陣水花。
雖然開著冷氣，王國財額頭上的汗珠仍源源不絕地滲出。不一會兒，篩網上出現一張手工紙的雛型。抄紙的動作重覆一上午，把堆疊在一起的雛型紙擠完水份後，下午再一張張地平鋪在鐵砧板乾燥。王國財在這個老實驗室，重覆著原料蒸煮、漂白、打漿、抄紙與乾燥的流程，三十年如一日。
他是現代科學家，用詩辭與古代造紙匠對話。
他也是現代造紙家，用科學讓現代書畫歷久彌新。
王國財，這位畢生在鑽研手工造紙的農委會林業試驗所研究員，也是台灣國寶級的手工紙專家，用古紙新造的概念，找回失傳千百年的中國手工造紙技術，也為現代書畫家找到作品流傳萬世的依靠。
多年下來，許多失傳的中國古代名紙製法，例如五色可愛的流沙箋、金花紙；莊嚴典雅的磁青紙、羊腦箋、磁青臘箋；富麗堂皇的明仁殿如意雲紙、仿澄心堂紙；諸多書畫家夢寐以求的仿宋羅紋紙；抄經絕品硬黃紙、仿金粟山藏經紙，光彩奪目的金箋、銀箋、冷金箋；還有絹澤紙、絲絮紙、蟬衣箋、桑斑雁皮紙、羅紋金砂塵紙等，一一被王國財突破，重現二十一世紀的台灣。
「他可以一週之內，明代到民國初年在文獻上看到的二、三十種特別的紙重製出來，真是驚天動地，」因手工紙和王國財結緣的作家兼書畫家侯吉諒，曾向記者這樣描述王國財的造紙功力。
一句抱怨開啟造紙路
四十五年次的王國財出生於馬祖小漁村。因為國中美術老師的啟蒙，王國財開始對書畫產生興趣。
就讀中興大學森林系曾上過製漿與造紙課，台大森林研究所畢業後在林業試驗所任職，有一天聽到書畫界的朋友抱怨「台灣都買不到好紙」，深入探究，才知道當時書畫家為求好紙，不是得偷偷買名義上從香港進口，實則是大陸安徽生產、價格較貴的「港宣」，就是得遠赴日本尋找。
在一股使命感驅使下，一九八四年王國財與同事規劃一筆經費採購造紙設備，一頭鑽進手工造紙的世界。
「剛開始完全沒有概念，到書畫店問什麼是宣紙？什麼是棉紙？老闆說你連這個都分清楚，怎麼研究紙？」王國財回想剛開始學造紙，一個門外漢的尷尬，王國財多次大老遠跑到埔里紙廠參觀，請埔里的師傅到台北展示如何抄紙。剛開始缺乏行家在旁指點，抄出的紙不但厚度不一，也不平整。有時即使抄紙師傅在，面對王國財的問題也無法提出解答，「手工造紙，完全要靠親手經驗。」
所幸靠著本身科學背景的摸索克服，對造紙時使原料的物理與化學性質很清楚記錄。
一九八七年王國財受邀到荷蘭藝術學院參加紙藝大展，遇到日本紙商栗山治夫。這位有「紙之狂」封號的老先生，堪稱是王國財手工造紙歲月中的伯樂，他觸摸了王國財製作的手工紙後大為讚賞，託友人買機票邀請王國財到日本，參觀全國各地的手工紙廠。
看到日本如此先進，但抄紙師傅在滿是水的造紙環境中，忍受冬天的寒冷，堅持做出品質優良的手工紙，令他感動不已，日本的臨場觀摩，讓王國財功力更上層樓。
除了具備匠師的堅持、科學家的精神，王國財還有著一般研究人員難得的文學素養。
看過的紙都做得出來
他說，每次到故宮參觀，看到千百年前的唐宋書畫能流傳至今，不禁對古人造紙的功力欽佩不已，因而開始研究古詩辭對造紙的描述。
他舉例，中國古代最有名的紙，可能就是「澄心堂紙」。宋朝梅堯臣給歐陽修的詩提到：「滑如春冰密如繭，把玩驚喜心徘徊；蜀箋脆蠹不禁久，剡楮薄慢還可咍。江南李氏有國日，百金不許市一枚，澄心堂中唯此物，靜几鋪寫無塵埃」。梅堯臣給宋次道的詩中則說「寒溪浸楮舂夜月，敲冰舉簾勻割脂，焙乾堅滑若鋪玉，七十年來人不知。」
由於古人呤詩作辭善用形容詞，每當王國財造紙久久無法突破困難，就會根據這些詩辭，想像要用到哪些原料與環境，才能讓紙張摸上去「滑如春冰密如繭」。在日本看到抄紙師傅工作的過程與環境，則印證了「寒溪浸楮舂夜月」所言不假。對王國財來講，造紙不只是工作，更是一種說文解字的享受。
「只要我看過的紙，大概都做得出來，」手工造紙三十年，一切似乎已駕輕就熟，但問他造紙難不難，他卻又會說，「幾乎每天都是困難，雖然有時是很小的技術問題，但運氣不好時花一年都解決不了。」困難愈多，王國財就愈有目標，造紙的興趣就愈會被激發出來。
今年五十二歲，王國財已經是台灣的國寶，陸續擔任過故宮博物院手工造紙試驗室顧問、國家圖書館古籍修護紙提供、吉豐造紙廠顧問等職。也因為造紙太辛苦了，他的造紙技藝面臨後繼無人的困境。
「很難傳，要能在這種工作環境吃苦耐勞，而且必須滿懷熱忱，還要有相關背景知識。」王國財不希望後進只照著他的研究方法依樣畫葫蘆，而是藉著他的研究基礎，發揮更高的成就。
在現在講究速成的工業化時代，王國財檢測市面上的畫紙，很多品質難以持久，因此王國財持續對手工造紙進行耐久測試與研發。
「我希望現代書畫家用了我的手工紙作畫，作品能流傳百世而歷久彌新，如同我們在故宮欣賞唐宋畫作。」王國財為他的古紙新造，做出最好的註解。（摘自天下雜誌） ）
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