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1970年3月，黃俊雄布袋戲「雲州大儒俠」正式於台視頻道開播，至1974年6月停播為止，「史艷文」故事進入電視頻道的第一期，已然創造了各種 形象鮮明的人物，黃俊雄以卓絕的編劇能力，加上仿自其他著名內、外臺布袋戲團的各種角色（如五爪金鷹），以及自舞台時期就琢磨不停的選、配樂能力，終能架 構出一個陣容浩瀚、驚才絕豔的中原武林。
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01 風雨斷腸人�黃俊雄
詞：黃俊雄 曲：楊三郎（1970年代作品）
黃俊雄布袋戲中的主要角色，經常輔以記敘人物性格、情節遭遇的歌曲，原本就被標示著獨特形象的各個人物，再加以言簡意賅、易於傳唱的歌詞刻劃，可謂個個一時喧騰，有許多人物更跨出了電視機這座方箱子，進入台灣社會成為「一樣米飼百樣人」之中的一種特殊典型，如一心將母親骨灰帶往「靈山金佛塔法海歸依門」安葬，且一路斬妖除惡的孝女白瓊，就因其「喔媽媽」的歌聲呼喚異常淒厲，而被用為新型態葬儀文化中與「五子哭墓」並舉的哭喪陣頭；又如93年9月在核能二廠溫排水出口附近的發現變形「花身仔」，因其脊背隆起、眼睛凸出，形似「五不全」的怪客秘雕，乃為環保聯盟命名做「秘雕魚」；還有80年代後期伊始民進黨籍公職、民代候選人每列為主要政見的資深民代退職運動中，在群眾演講場合上「怪老子」也直接成了「資深中央民代」的代稱，1988年3月29日青年節，成軍不久的民主進步黨還組織了個「怪老子參觀團」到國會山莊進行示威，到了1989年底的增額立委選舉中，「國會全面改選」已成了各黨候選人的共同主張。
02 可憐酒家女�西卿演唱•黃俊雄口白
詞：黃俊雄 曲：加賀谷伸（1980＜寶島名勝三溪＞專輯版本）
此外，像是「藏鏡人」做為幕後主使的代稱、「秦假仙」被當做是灰道人物風見雞的始祖，也都來自黃俊雄布袋戲的角色塑造，綿延30餘年的廣大影響，使 得布袋戲早已不再只是電視螢幕裡的傳統藝術，更成了台灣社會中一套無法割裂的共同符碼，尤其為角色形象大力添妝的許多人物主題曲，在黃俊雄所形成的獨特創作風格下，更為台灣的歌謠歷史增補了絢爛的一大篇章。
黃俊雄的布袋戲歌曲，約略可伴隨他進出電視媒體的歷程而概分為三個階段，分別是自1970年3月於台視開播的「雲州大儒俠」至1974年6月停播的 台視「雲州四傑傳」；本時期的布袋戲歌曲數量最多，也最能表現角色性格，主要原因為歌詞幾乎全為黃俊雄親自填寫之故，到了1982年6月臺視開播「大唐五虎將」，至1989年7月中視所播出的「烽劍春秋」這段期間，人物插曲已多數轉變成歌手發行唱片專輯時付費打歌的媒介，幾近全為以情愛為抒寫主題的流行歌曲，難以呈顯角色遭遇與性情，故僅將人物情節有較明顯聯繫的作品、或逕以角色稱號命名的歌曲視為「布袋戲歌曲」；到了1994年華視製播「雲州大儒俠」至今，時斷時續的電視演出，已不再能夠吸引唱片業者的宣傳垂青，因此黃俊雄又改以和唱片公司合作發行布袋戲歌曲專輯的方式行銷人物音樂，是故前後又發行了「雲州大儒俠原聲帶」（發揚唱片）、「西卿布袋戲精選西北風」（金瓜石唱片）及「雲州大儒俠史艷文風雲再現」（大信唱片）等三張專輯，開始為既有的主要角色重新填詞，以新的歌曲形象賦予人物新的生命，如恨世生不唱「愛與恨」而改唱「酷刑」，就是典型的一個代表。
03 酷行�西卿
詞：黃俊雄 曲：日本曲（1994年＜新雲州大儒俠＞專輯）
綜觀黃俊雄布袋戲歌曲的創作風格，譜作新曲部分為黃俊雄早期甚少嘗試之領域，當時發行的曲盤（LP，黑膠唱片）上所載具的「詞曲黃俊雄」，歌曲部分 幾全為舊曲新填，或日本曲、或南北管，甚至亦有同為本國作曲家所創作者，其實在內、外台盛行時期，運用各種唱片為不同場景即席配樂，本就是布袋戲團主演的基本能力，如當時十分走紅的「風速四十米」一曲，就是許多布袋戲團慣用的主角配樂之一，自然黃俊雄也因此培養出了廣納百川的靈敏度，將諸種代表傳承抑或新進的音樂形式收為己用，如「喔媽媽」原本取自英文歌曲「Summer Time」，卻以此一旋律賦予了孝女白瓊絕底的淒苦性格。
又如黃俊雄改編了北管音樂中的「陰調」，卻先後填出了形象性格迥異的邪道罪魁「萬毒美人女暴君」與象徵正義光明的「梅君子」，透過編曲設計與演唱者所展現的不同氣勢，鋪成了正邪對決場景中的共有的背景旋律。
04 萬毒美人女暴君�慧卿
詞：黃俊雄 曲：北管曲（1970年代作品）
還有黃俊雄亦時常將既有的歌曲重填新詞以賦新意，不僅僅挪用東、西洋曲調，甚至是我國作曲家的作品亦無例外，如將吳晉淮的「五月花」（許天賜詞）重填為「夜來香」、將楊三郎的「秋風夜雨」（周添旺詞）重填為「風雨斷腸人」，將王雲峰於日據時期所創作的「怪紳士」（李臨秋詞）重填新詞，甚至在1980 年初為華視午間檔連續劇「黃海岱的故事」所譜寫的主題曲「藝人之歌」，旋律亦是取自許石的「風雨夜曲」。
當時這齣戲劇的主角黃海岱是由馬如龍擔綱扮演，英挺的扮相加上精鍊的演技，使得收視反應亦十分良好，亦間接促成了黃俊雄的「再渡風塵」，於1982年接受了邱復生的邀約復出拍攝「大唐五虎將」。
05 藝人之歌�西卿
詞：黃俊雄 曲：許石（1980＜寶島名勝三溪＞專輯版本）
於音樂表現論之，黃俊雄或許創新稍嫌不足，但其詞作刻劃細膩、風格獨到，得以將不同的人物性格透過歌曲清楚區隔，進而使歌曲與角色緊密扣連，以旋律 烘托出鮮明的人物形象與特色，卻是其詞作最大的特色，他時而以全段文言吟唱入歌、套入傳統戲曲習用典故，增長了台語漢文的通行流傳；時而以白描手法寫景抒情，韻致依然毫無遜色，前者可由連舉中國古代四位將相遭遇以闡揚「天意不可逭」的「秘中秘」歌詞察知：「蓋世項羽欺強秦�烏江自刎終飲恨�子胥智勇絕古今�果被賜劍自輕身�呂布武功無敵手�白門受辱今亦休�關公驍勇震神州�麥城一敗命難留」；後者亦可觀察寫人兼詠物的「野流星」（火金姑）一曲，雖間雜一二台語文言，但白話之趣真有如童詩淳美，僅曲名「野流星」就已饒富韻味。
06 情願�西卿•黃俊雄
詞曲：呂金守（1994年＜新雲州大儒俠＞專輯）
與黃俊雄的布袋戲歌曲同稱一絕的是黃俊雄的口白功力，除卻各種男女角色均能有區別清楚且與相合於人物性格的聲音表情之外，更令人玩味再三，甚且拍案叫絕的是黃俊雄身兼豐富的漢文學養與嫻熟的語言趣味所發而外的人物對白，且黃俊雄所承繼的是內、外台戲無字幕，純靠口白取勝的演出傳統，是故無論是人物的出場詩，亦或穿插於劇情中的猜謎、作對、歇後語，大部分亦均能經由聽覺完全理解，而無須於文字上、字幕上字斟句酌，所以當秘雕出場自報家門時，「山中有直 樹，世上無直人。」短短十個字，就能讓觀眾一聽就知曉言外之意，其他角色的出場詩亦多有此特性，但由黃文擇與黃強華領軍的霹靂系列則已無暇兼顧於此，而完全改寫自中國古詩詞，在文字上苦作文章的後果，已無法僅僅經由聽覺就得以相傳，縱連目不識丁之人亦可傳述二三的情景亦已難再重現了。
07 望郎早歸�西卿演唱•黃俊雄口白
詞：不詳 曲：日本曲（1980＜寶島名勝三溪＞專輯版本）
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