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我們拾起空氣裡的鹹味，從微光中
找尋海邊的兒時記憶：海蝕洞、海拱
海崖與礁岩，而峭壁還殘餘
一點抽象的煙硝，彷彿爆破的
聲響，被潮汐從遠方搬來
北海坑道以井字形的交錯
守護南竿，讓海風從潮音洞
左側，把回音遞給右邊
海崖的等候
然而我們逐漸被陳年的老酒香
咬住嗅覺，一步一步撕開聚落的
紅色屋瓦，但微寒的天幕突然
沉默，於八八坑道的入口
想起那年戰事，爆炸
是唯一的語言
瞬間，我們停在一座陡坡
砲口變成了望遠的
鏡頭：「從北竿塘、橋仔港
沿著航線，望向芹壁。」
黑尾燕鷗拍打著翅膀，朝聖的人群
只能仰望幾顆有些冒失的
星星，不小心掉在安東坑道的
肩胛，刮出一篇篇屬於東引
的敘事
而一條條隱形的坑溝，卻褪去
懷舊的繃帶，血跡凝成八名工人的
塑像，而堤防的強風仍然無解
海浪也無聲地捲走那些
殉職的記錄、望海
的記憶
我們從舊相簿裡的坑道爬出
使寂寞順著潮水退卻
直至澳口以外那片
堅毅的沙地
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丁威仁，1974年生，自稱詩神，現任國立新竹教育大學中文系副教授，詩作主題的跨度與風格變化，堪稱六年級以降最複雜多元者，至今也仍在臉書上不停書寫，以詩作為每日生活所見、所聞、所思的記錄，力圖創造各種寫作的嶄新可能。其詩作最大特色在於，沒有不能入詩的題材與風格。從第一本詩集《末日新世紀》帶有頹廢的都市風開始，接下來的《新特洛伊。NEW TROY。行星史誌》則是用近千行的長詩鋪陳一個莊嚴而龐大的世界觀，同時也是詩人對愛情的壯麗告白。而後連續出版《實驗的日常》、《流光季節》兩本詩集，前者集結書寫性慾、嘲諷社會與商業化愛情的詩作，在其中更嘗試圖象詩，令人耳目一新；而後者展現詩人純熟駕馭情詩的技巧，利用短詩的集結、季節的遞嬗，營造一種逐漸淡去、消散的愛情。《小詩一百首》更是詩人十行內小詩選集，替臺灣小詩的發展創造更多元的思維與可能。（摘自正中書局出版《輕鬆讀文學史：現代篇》）